奇斯塔˙奇斯

PS 本篇提到的漫畫家多以女性為主

作夢的時候忽然夢到 南條晃司 跟 泉拓人
這個節骨眼上竟然想到了他們，真是古怪
『絕愛』到底完結了沒有？聽說作者轉去畫南條他哥哥與南條家族的「番外篇」去了，作者也一直覺得畫晃司與拓人是很辛苦又痛苦的差事
可能這兩個人之間的情感太強烈，而作者 尾崎 南 本身對角色的初設定太狗血跟誇張

我已經淡出漫畫市場有好一段時間，不是因為年紀大了不喜歡看漫畫
而是漫畫市場上最近幾年好的作品、強勢的作品越來越少，加上時間與空間的限制，現在的我幾乎與漫畫絕緣
在狂看漫畫的那段歲月裡，雖然我始終不是稱職、專業的漫畫迷，竟然也在無意間，意外看到不少「經典」作品
而透過報紙認識的漫畫家嚴格來講只有 秋乃茉莉
能不能看到好漫畫跟一間好不好的出租店有絕對關係
「好的租書店」的定義，除了收藏量需要〝質量具精〞外，還要有好的店老闆，不會對於漫畫歸還日期有不可通融的限制；所以我不太喜歡像是皇冠這種大型連鎖漫畫店，因為通常她們的日期說星期二就不能改星期四；最上等的就是你跟老闆講要看什麼他店裡沒有的漫畫，他馬上幫你進
以前我有一套評量漫畫店質量好不好的方式，除了先審查藏書規模、當前超人氣漫畫有沒有至少兩本，舊超人氣漫畫有沒有保留（而且要有舊版才能代表這家店開的夠久，不過現在舊版漫畫不能租了？），另外就是一些稍微冷門，但卻是重量級漫畫大師的作品多不多
我不喜歡在出租店看漫畫，就像我無法在書局看書一樣
每一格漫畫都是作者與住手群們辛辛苦苦繪出來的成果，結果讀者只用三秒的時間就掃過一頁劇情，這對作者是多大的傷害？所以看漫畫當然也要在家慢慢看，快速先看一遍之後還可以隔幾天再看看第二遍

另外我逛租書店就像在逛書店，總是斯裡慢條通常沒有半小時我不會帶新書回家
花這麼久的時間因為我總是會好好地把書架上的漫畫，從少女區開始到冷門區全部「檢查」過一遍，有時是在打量：啊～手頭上有一部漫畫快要看完了，接下來要發展哪一套新漫畫來看呢？；有時則是在看：最近聽說一部很經典的作品，不知道老闆有沒有進書呢？有時又是：啊～上次新發現的那個作家故事還不錯啊，有沒有他其它的漫畫呢？更有時是：唉呀！忘了上次借到哪一集了，快點翻翻前面；以及沒事純粹看看：唷！XXXX竟然有新作品？！快確認一下出版日期

我看漫畫的時候會注意的一個小地方就是出版日
並常常會發現台灣出版界的奇蹟，現在明明才七月，出版日卻會打上XX年八月；或者日本出版時間198X年，我們這邊卻中華民國9X年最新出版
此外，由於我不看漫畫週刊，正常連載漫畫單行版一集與一集的出版時間大約兩個月；而有些作者的進度卻是每三個月才會出新的單行版（或是更久，一年一本的...）。知道這套漫畫的出版進度對我非常重要啦～
因為我個人討厭一口氣把某一套漫畫全部看完，如果這部漫畫已經完結還不要緊（或是數量在五本之內），最討厭的就是你已經把出版的故事看完了，下一集卻拖了好幾個月後才上市，你早就忘記前面的故事在演什麼了
所以，漫畫不能看專一，要看廣，多方分散注意力，許多故事同時進行，許多故事也才能繼續保持每一次去租書時，都能夠「被進行」

我看漫畫的範圍很廣，不論少男少女青年淑女全部通殺，有時我會覺的這一點比男生幸福，因為不少男生打死不看少女漫畫，或者覺得在少女區前徘徊很丟臉，雖然我少男跟青年漫畫看的仍然比少女漫畫多，但我不覺得站在少女區前有什麼丟臉，同時並不是所有的少女漫畫劇情都很噁爛
同時也有不少女性漫畫家畫出完全不少女的題材，代表人物 高橋留美子、大島司、安達充
安達充的做品一直圍繞著棒球，不幸地我本人對棒球一點興趣也沒有
大島司最常被我批評的是，畫風其醜無比，可是卻有很熱血的足球故事，比耍溫情的足球小將翼更有趣味些
清水玲子 跟 物領冬實 都先從少女漫畫起家，可是作品的思想性卻超出少女漫畫的格局（啊～我真想知道 物領 ES的發展啊！）
不過平心而論，大多數少女漫畫無聊的真的很多，而我又不太喜歡七零年代的經典漫畫，什麼千面女郎、尼羅河女兒、橫濱故事、凡爾賽玫瑰等等（號稱比大島司還要難以忍受的畫風、比瓊瑤還要煽情的劇情！）
另外重量級，像是 齋藤千穗 跟……八零年代的重量級少女漫畫家，那種給小學生看好像有點太早，但對我而言，那些故事只有在我小學時才可能感到興趣並且覺得：挖～好棒的故事喔
這真的是長大了就不會喜歡的東西
（來自遠方 連載了超過十年，奇幻的愛情故事小時候還覺得有趣，長大後終於有幸看到完結篇，還真是不知道來自遠方好看的是什麼）

仲村佳樹 與 吉原由起，高中時有一陣子分別因為 東京天使保鏢 與 心跳的感覺 喜歡她們兩人的作品
仲村的畫風，老實講，也是屬於不怎樣的範圍，可是她的劇情卻讓高中生的我笑翻天（而且笑翻的不是只有我一個）；後來隔了很久大三了才接著看到完結前後八本漫畫，頓時覺得好笑的感覺沒有從前強烈（可能跟後來劇情變差了也有關），可是她的人物喃喃自語式旁白卻是別的少女漫畫作不來的特點，對仲村也就不如從前喜愛，對她其她的作品也沒有太大的興趣
喜歡 吉原由起 也是因為她的作品讓我笑翻過去。誇張又無厘頭的性喜劇風格，每次的故事雖然大同小異，並且每部作品都後面都欲振乏力，可是還是讓我保持了繼續看她新作品的興趣。至少畫風不難看，而且大致上故事都讓人笑得出來，要找到誇張（並且趣味不是建立在低級上）的喜劇漫畫是很難得

歷史劇漫畫，是幫助人瞭解日本歷史的快速入門
可是台灣看得到嚴謹的歷史漫畫不多，神劍闖江湖 和 戰神 源義經 應該能算是對歷史有一定考究，又兼具歷史幻想性的漫畫（還沒挑戰到源氏物語就出國了～）
出國前還發現，韓國漫畫有在進攻市場的現象
對於韓國漫畫品質如何我不清楚，從來沒看過，可是我對韓國漫畫的印象定格在跟台灣漫畫差不多的水平，不論在故事格局、嚴謹度上都不如日本漫畫來的精彩
（當然這也跟日本漫畫市場比較大有關）

漫畫有助於幻想的開拓
有鑑於本篇文章中幾乎沒啥提到男性畫家
那就先推薦一名 數肇，推薦他的理由：因為他的漫畫有普通少年漫畫罕見的冷漠，可是內在卻是很熱血的故事，另外筆觸也很特別非常好認
至於額外想提的是 無限住人，無限住人被不少人推崇跟喜愛，也有不少漫畫家承認他們的風格是學習無限住人而來，不過無限住人卻不算我喜歡的漫畫，尤其我常覺得他的打鬥不清不楚、又過於繁複的精緻，雖然他出新的我還是會看，但在劇情上～喝…我還真是不清楚，無限住人受到那麼多好評的道理究竟是什麼啊