金 獅 獎 觀 影 心 得
今年的金獅獎水準素質皆很整齊，沒有出現一些令人跌破眼鏡或是令人不知作何感想的影片，也許畢竟是參賽的影片變多了，競爭之下的結果。
不過可惜的是，今年完全沒有韓國或者是日本來的學生影片，動畫片數量也不多，台灣區的學生競賽片獨立出來成為另外一項專區，吸引前來的觀眾屬性也略有不同，感覺上立意頗優，只不過也許應該還是要有英文字幕的輔助，雖然說留下來看的外國導演不多。
關於今年的競賽類影片，不知道是不是普遍學生感受到了近年世界時局上的動盪不安，沈重壓抑的題材類型佔了比例上的多數，尤其最讓我感到詫異的是「隱藏傷痕」，簡直無法和去年的K-G導演聯想在一起，以意識型態和象徵手法呈現的鏡頭語言，還有精心安排的劇場式打燈，讓人在觀賞影片的同時不禁睜著嘴，腦中不停地出現「… … … …」的字幕，使人不由的想捎信給導演問他近來過的可好。
今年有關戰爭或軍事的影片數量也比較多，或許一切都是巧合，但我仍認為這跟美伊戰爭開打或多或少都在大家的潛意識裡發揮了作用。浪潮威尼斯是我個人覺得頗感動的影片，導演深刻地刻化了父子/難民的故事而不煽情，簡單的故事中背後卻有含意深遠的議題可供觀眾探討反省；同時，由於今年是第一次大量地接觸到西班牙電影，發覺馬德里電影學院的作品也都具有高水平的程度，只是惋惜只能以BETA觀賞，導致許多細部層次完全顯現不出，白背景部分更多是完全爆掉，多少影響了觀影品質。總體而言西班牙影片的風格輕快中不流於膚淺，波瑪克算是異數，不過導演本人非西班牙人出身；另外我也觀察到一件事，雖然是影片號稱某個國家某個學校出品，可是導演的出身背景更能夠豐富影片所蘊藏的內涵。像是柏林電視電影學院來的命令也是一例，導演為匈牙利人，在看待事情的觀點處理上，保留了大量中歐國家的想法特色，儘管技術上比中歐進步許多。
又，此次影展德國方面分成三大學校，每個學校都有每個學校的風格。漢堡大學在技術的成熟與穩定度上，我個人認為是三者中最優的學校，同時影片也有較多商業氣息的感覺；獲得觀眾票選獎的單程車票不由的令人拍案叫絕，德國神偷也算一表，不知道是不是因為漢堡都是研究生的作品，讓他們影片的層次品質看起來還是有差的關係？四年下來對漢堡大學印象最深的作品還是『1944年的那三天』，可能因此之故，造成日後我對漢堡大學的片子都有偏愛…（不過其實我也比較喜歡有商業感覺的影片，雖然說念電影系念四年還是比較喜歡商業片是不是很失敗，可是這樣並不能代表我不長進或不懂的欣賞藝術、沒品味吧？兩年前的「網路情緣」不記得是哪一家的片子了，似乎也是漢堡，那部片確實有點誇張過頭就是）。有開設教育專題的波茲坦，深深讓我有一種看到「姊妹校」作品的感覺，固然偶有驚豔之作，但其餘大部分的時間…真像可以結締為好姊妹啊！柏林的話則在兩者之間。
以色列影片雖然為數不多，但基本上維持著籠罩在奇特肅穆的氣氛當中，可是不同於往年，不論是敗北兄弟或是兄弟遊戲，在議題深刻之外，嚴肅“肅殺”的氣氛緩和許多，頗有讓人回想起之前芬蘭的影片「母親」的味道。另一個淨土，在美術與場景上面，是最讓我驚豔的作品，還有演員的造型都使人印象深刻；不過這也同時讓我發覺一件事---好像沒有什麼人拍古裝鉅片或者騎馬打仗的東西，大概就算有補助，預算還依然極度不足吧～～。
零零總總四年的金獅獎看下來，也許是第一年年幼無知時受到的震撼、衝擊力較大，所以對於第二屆的金獅獎的印象最深刻，也覺得當年的水準最好，如果今年的影片能夠再多一點不同類型的片子，我想就會是很完美足以與第二屆匹敵的影展。每次看到國外學生的作品，心中都會對她們演員的專業度感到讚嘆不已，還有他們能夠拍許多關於老年人的題材，顯示他們在這方面的社會關懷與觀察度比我們高出甚多，題材類型也寬闊，就我觸目所及接觸過和老人有相關的台灣片，總是和以色列一樣有一股抹不去的嚴肅。
微言大義…微言大義… 查票員所流露出來的深沈的悲哀與生命思考，我想我們台灣還是需要加強有關劇本的訓練吧！
今年的金獅獎水準素質皆很整齊，沒有出現一些令人跌破眼鏡或是令人不知作何感想的影片，也許畢竟是參賽的影片變多了，競爭之下的結果。
不過可惜的是，今年完全沒有韓國或者是日本來的學生影片，動畫片數量也不多，台灣區的學生競賽片獨立出來成為另外一項專區，吸引前來的觀眾屬性也略有不同，感覺上立意頗優，只不過也許應該還是要有英文字幕的輔助，雖然說留下來看的外國導演不多。
關於今年的競賽類影片，不知道是不是普遍學生感受到了近年世界時局上的動盪不安，沈重壓抑的題材類型佔了比例上的多數，尤其最讓我感到詫異的是「隱藏傷痕」，簡直無法和去年的K-G導演聯想在一起，以意識型態和象徵手法呈現的鏡頭語言，還有精心安排的劇場式打燈，讓人在觀賞影片的同時不禁睜著嘴，腦中不停地出現「… … … …」的字幕，使人不由的想捎信給導演問他近來過的可好。
今年有關戰爭或軍事的影片數量也比較多，或許一切都是巧合，但我仍認為這跟美伊戰爭開打或多或少都在大家的潛意識裡發揮了作用。浪潮威尼斯是我個人覺得頗感動的影片，導演深刻地刻化了父子/難民的故事而不煽情，簡單的故事中背後卻有含意深遠的議題可供觀眾探討反省；同時，由於今年是第一次大量地接觸到西班牙電影，發覺馬德里電影學院的作品也都具有高水平的程度，只是惋惜只能以BETA觀賞，導致許多細部層次完全顯現不出，白背景部分更多是完全爆掉，多少影響了觀影品質。總體而言西班牙影片的風格輕快中不流於膚淺，波瑪克算是異數，不過導演本人非西班牙人出身；另外我也觀察到一件事，雖然是影片號稱某個國家某個學校出品，可是導演的出身背景更能夠豐富影片所蘊藏的內涵。像是柏林電視電影學院來的命令也是一例，導演為匈牙利人，在看待事情的觀點處理上，保留了大量中歐國家的想法特色，儘管技術上比中歐進步許多。
又，此次影展德國方面分成三大學校，每個學校都有每個學校的風格。漢堡大學在技術的成熟與穩定度上，我個人認為是三者中最優的學校，同時影片也有較多商業氣息的感覺；獲得觀眾票選獎的單程車票不由的令人拍案叫絕，德國神偷也算一表，不知道是不是因為漢堡都是研究生的作品，讓他們影片的層次品質看起來還是有差的關係？四年下來對漢堡大學印象最深的作品還是『1944年的那三天』，可能因此之故，造成日後我對漢堡大學的片子都有偏愛…（不過其實我也比較喜歡有商業感覺的影片，雖然說念電影系念四年還是比較喜歡商業片是不是很失敗，可是這樣並不能代表我不長進或不懂的欣賞藝術、沒品味吧？兩年前的「網路情緣」不記得是哪一家的片子了，似乎也是漢堡，那部片確實有點誇張過頭就是）。有開設教育專題的波茲坦，深深讓我有一種看到「姊妹校」作品的感覺，固然偶有驚豔之作，但其餘大部分的時間…真像可以結締為好姊妹啊！柏林的話則在兩者之間。
以色列影片雖然為數不多，但基本上維持著籠罩在奇特肅穆的氣氛當中，可是不同於往年，不論是敗北兄弟或是兄弟遊戲，在議題深刻之外，嚴肅“肅殺”的氣氛緩和許多，頗有讓人回想起之前芬蘭的影片「母親」的味道。另一個淨土，在美術與場景上面，是最讓我驚豔的作品，還有演員的造型都使人印象深刻；不過這也同時讓我發覺一件事---好像沒有什麼人拍古裝鉅片或者騎馬打仗的東西，大概就算有補助，預算還依然極度不足吧～～。
零零總總四年的金獅獎看下來，也許是第一年年幼無知時受到的震撼、衝擊力較大，所以對於第二屆的金獅獎的印象最深刻，也覺得當年的水準最好，如果今年的影片能夠再多一點不同類型的片子，我想就會是很完美足以與第二屆匹敵的影展。每次看到國外學生的作品，心中都會對她們演員的專業度感到讚嘆不已，還有他們能夠拍許多關於老年人的題材，顯示他們在這方面的社會關懷與觀察度比我們高出甚多，題材類型也寬闊，就我觸目所及接觸過和老人有相關的台灣片，總是和以色列一樣有一股抹不去的嚴肅。
微言大義…微言大義… 查票員所流露出來的深沈的悲哀與生命思考，我想我們台灣還是需要加強有關劇本的訓練吧！
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